骨嶙峋、破衣烂衫的小夫妇，在被蝗虫洗劫过的田里寻找粮食；石板搭成的茅草窝孤独空寂，野狗在村中吞食尸体；垂死者、活着的人，一个挨一个横陈在冰冷大地上的死者，将他们隔开的只有他们褴褛的衣衫。

　　记得我在看这画的时候，手中拿着一个大馒头，但是我看完之后，这个馒头就再也无法吃下去了，虽然我明知道我吃不吃这个馒头，跟他们没有半点关系，但是我想着还有这么多无家可归，在冰冷的冬天挨饿，我只觉我胸口堵着一些什么。

　　我坚信人之初，性本善，只不过人类受到外界的影响，导致变得十分冷漠。而行善之道，首先必须以身作则，其次就必须想办法唤醒更多人心中那一份沉睡的善心。然而一些诗词教化之语，说得过于深奥，只有少数人还会深有感悟，但是画画不同，一副好的画，能够给人最为直接的感官，没有读过书的，他同样也看得懂，但人们看到那里的百姓原来这么可怜，最初的那一份善心就会促使他们想着去帮助他们，纵使当下没去，但是那份善心已经被唤醒，当看到周边发生这种情况，他们可能就会施以援手。

　　不管是画画还是写字、写书等等，只要是艺术，其真正的价值，不在于那娇柔做作的技法上面，而是它能够告诉我们什么。再漂亮的字，再漂亮的画，如果内容空洞，它也没有任何价值，美丽的金丝雀远比不上一头又黑又丑的大水牛。用线条和色彩的崇高去严肃的影响人的心灵，这才是艺术。”

　　从远古时期，人类就是依靠壁画促进文明发展，促进人类的交流，这艺术是非常容易感染人的，不管是音乐，还是画画，亦或者诗词，因为艺术有着一个非常大的特点，就是容易引起共鸣，同样的一句，也许你说出来，别人听得不以为然，但是如果你唱出来，说不定能把人唱哭去。

　　画画同样也是如此。

　　但是从中国的古画来看，似乎追求的仅仅是艺术，是意境，是画技，但似乎没有发觉到艺术背后的价值，一副真正有价值的画，是能够引人向善，是能够传播知识，就好比我们的祖先在石头上画画教人捕鱼。

　　韩艺从不认为艺术是分层次的，什么高层次的人才知道赏画，简直就是狗屁不通，每个人都能从一幅画中看不出不同的东西来，不管他是艺术家，还是普通的农民，这就是画的价值，画的本身是没有美与丑，只有邪恶与善良之分，是引人向恶，还是引人向善，

　　曾有一个双眼失明的女孩，在纸上画了一个太阳，画的并不好，线条非常简陋，但是这幅画却受很多人追捧，因为透过这幅画你能够感受到这个女孩对于光明的期待，同样也能够唤起大家对于失明人士的同情，让人非常感动，并且愿意去帮助这些人，甚至可以拿这幅画去教育小朋友，让他们明白他们是多么的幸福，就更要珍惜眼前的幸福，从小就应该去帮助那些需要帮助的人。

　　这就是一幅价值无限的画。

　　但是郑善行完全没有这意识，因为中国古人对画的要求，太注重于笔墨和意境了，以至于忽略画真正的价值，喃喃念道：“用线条和色彩的崇高去严肃的影响人的心灵，这才是艺术。”几番重复得念着。

　　“妙！妙！妙！韩小哥之言，如醍醐灌顶，令郑某茅塞顿开，郑某一生都受用不尽。”郑善行眉目张开，神采飞扬的说道。

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